在工程師、建筑史家和環(huán)保專家的眼中，玻璃幕墻，是具有不同含義的。其誕生之初，既是源于現代工業(yè)標準化的大規(guī)模應用，也反映出對傳統舊式建筑的否定。但隨著玻璃幕墻成為一種符號化的建筑語言，在世俗設計的隨意甚至是抄襲中，它已走到被濫用的邊緣。如今，如果不采用玻璃幕墻，可能許多設計師就不知怎么設計大型標志性建筑了。

    玻璃幕墻是一種外墻與外窗合一的圍護體{TodayHot}系。它比磚石墻體輕5至10倍，盡管存在著熱工方面的弱點，但所帶來的外立面的自由通透和現代工業(yè)美感，首先在意識形態(tài)方面，成為那些具有強烈造反意識的青年建筑系學生易于接受的對象；再從成本和工藝上，使大面積的玻璃加工安裝成為可能。這兩種力量的合力，使得玻璃幕從包豪斯時代開始，就造就了無數全新的、與傳統風格迥異的現代建筑。

    玻璃幕墻是功能主義的產物

    玻璃幕墻源于現代建筑理論中自由立面的構想。20世紀初鋼筋混凝土結構體系的成熟，框架理論的應用，使得傳統建筑中墻體結構與建筑的支撐體系得以分離。一戰(zhàn)后，大規(guī)模重建的需求，使標準化、工業(yè)化的各類建筑，成為政府與建筑師皆推崇的形式。戰(zhàn)爭中的實用主義上升到了戰(zhàn)后的哲學與審美的各個領域，簡潔實用、直截了當和功能至上，成為先鋒派設計師們的價值追求，也深深地影響到建筑理論界�，F代建筑運動的幾位鼻祖正是在那時的戰(zhàn)后歐洲重建時代開創(chuàng)了自己的理論與實踐。這種激進的、具有反叛精神的理論，將建筑的功能性推高到極致，成為美觀的全部含義。用大面積的連續(xù)橫向開窗，替代了原來舊式建筑厚重的外墻和各式窄窗，解放了建筑的立面，使得室外景觀以前{HotTag}所未有的視角引入到室內空間，不再受制于傳統立面設計的束縛。

    國際化崇拜超越功能至上原則

    早期現代建筑理論界，還有一種幼稚的情結，就是對誕生于東方的蘇俄懷有一種理想的向往。后來的歷史雖證明了左傾犯了多么天真的錯誤，但在上世紀30年代斯大林的錯誤政策未實行前，歐洲知識界對國際主義和世界大同的迷戀是真實的�，F代建筑大師級的格羅皮烏斯和柯布西埃，無不滿懷國際主義理想，為歐洲的新形象和蘇維埃的大型工程提出了自己的藍圖，而其倡導的建筑理論，不可避免地采取了與傳統建筑完全對立的理論觀點。這種創(chuàng)新無疑是革命性的，其核心不僅僅是徹底否定了傳統的建筑裝飾，而且是否定了傳統的建筑設計審美體系。

    反傳統建筑，對于以藝術家為自我定位的大師級建筑師來說，意味著要不斷地、徹頭徹尾地創(chuàng)新，那種照顧傳統、沿用傳統的作法，為大師們所不齒，甚至視遵從傳統為可恥的抄襲。在這樣一種理論盛行的情況下，現代主義建筑以其形式追隨功能、簡潔、無裝飾，以及五要素（屋頂花園、底層架空、自由平面、自由立面、模數化），成為前衛(wèi)與進步的代表。

    工業(yè)崇拜時代的玻璃幕墻

    真正大規(guī)模的玻璃幕墻應用，是在二戰(zhàn)后的大型辦公建筑中。以密斯為代表的建筑師們崇尚簡潔、標準化、工業(yè)化，用極其簡單的建筑語匯、全新的材料（鋼與玻璃）、細致而理性的節(jié)點設計、精準的工業(yè)化標準件，打造出了如西格拉姆大廈等一批玻璃幕墻為外立面的公共建筑。從歐洲的理論到美洲的實踐，特別是大師級名家作品的成功實例，均表現出了一種工業(yè)化時代的美感。新潮的設計師和用戶，立刻表現出對這種風格的追隨，玻璃幕墻大量被應用，在短時間內就已超過了實際功能的需要，而變成一種符號化的建筑語匯，無論設計師還是最終用戶，無論建筑大師還是跟風的初學者，在有爭議的評論（無論批判還是贊美）中，大量采用玻璃幕墻的建筑，是一種工業(yè)崇拜。

    從時尚符號淪為世俗流行裝飾

    一旦一種建筑構件形式，成為一種符號，成為一種眾所追隨的時尚標簽，就不可避免地會流于世俗。如今，最大的玻璃幕墻應用地區(qū)，早已不是它的誕生地歐美，而是東亞地區(qū)，特別是近幾年，又轉移到了中國。而且據統計，目前70％以上的玻璃幕墻面積都在中國。這從上世紀80年代最早的進入到成為全球最大的市場，僅用了不到20年時間。

    一種建筑語言，有其使用的背景，即使是在以西式傳統建筑為主體的大環(huán)境中，全玻璃幕式的建筑立面仍保持在有限的比例內。因此，玻璃幕作為現代建筑的標準符號，在眾多傳統建筑群中所體現出的整體風格，是多元化的多時代建筑群體中的對比統一，反差中的整體美。玻璃幕墻的大量應用，如果脫離了一個整體上完整和諧的背景，就會顯得突兀而且另類，各自互不相關。這就可以解釋為什么某些在建的城市中心高層建筑群體，總缺少些什么東西，這就是背景語匯的整體缺乏。于是追求形式主義的玻璃幕墻占據了公共建筑的主要立面。不考慮窗間墻、樓板、以及景觀朝向的玻璃幕墻，成為現代建筑的裝飾手段。

    現代主義反對裝飾，但后來，惡俗的玻璃幕墻卻淪為純裝飾，真是一個莫大的諷刺。

節(jié)能成為建筑的重要功能要求

    玻璃幕墻大量在公共建筑（如寫字樓、酒店等）中采用，是特定歷史時期的審美所決定的。如今，這種墻體形式正在向著低成本、高普及的方向轉變，玻璃幕墻最初的現代感、國際化色彩與神秘光環(huán)正在漸漸褪去。但在它最終退化為落伍的標記之前，被突然而至的能源危機打碎了平靜。大多數地處亞熱帶地區(qū)和暖溫帶地區(qū)的中國城市，漫長炎熱的夏季中，灼熱陽光照射的無情，使大面積的玻璃幕墻隱藏著光污染和高耗能。

    那些外觀閃爍的玻璃幕墻在20年前的中國是典型的舶來品，到了今天卻成為全球第一大玻璃幕保有量，同時也是最大生產國�，F代化的歷程中，形式上我們引入了許多，并發(fā)揮成為世界第一，但還有更重要的東西需要引進，就是現代化的理念。玻璃幕墻終會因其不符合節(jié)能環(huán)保的理念成為歷史。如果說，環(huán)保的理念能夠在短時間內，取代虛浮的概念和偽現代化的標志，而人們能從我們經歷過的無知和苦難中汲取教訓，我們這個民族才能真正地成熟起來。